Сериал "Властелин колец" от Amazon

[AlterEgo]

А вот Гил-Галад, к моему огромному сожалению, хоть пересматривай двести раз, в первом сезоне скукоженный, скучноватый и блеклый.

О да.
Что уже говорить, если наиболее эльфийский эльф у них получился Адар.

[Путник]

Сообщение от GeorgePhoenix

Гэндальф, его зовут Гэндальф.

Не зовут его пока Гэндальф. И не смотря на всё, я уверен, что это не он.

[Старый Тук]

Сообщение от Yar

Да, в ветке "Сериал "Властелин колец" от Amazon" Вы будете читать про Макпейнов. Снова и снова. Постараюсь чавкать по-регулярнее, заглядывайте почаще

А Вы снова и снова возмущаться, что макпейнов возят сусалами по лекалам. Оп чём и речь.

[Старый Тук]

Сообщение от AlterEgo

О да.
Что уже говорить, если наиболее эльфийский эльф у них получился Адар.

Почему и убрали из сериала. Ничто не должно вызывать положительных эмоций.

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Путник

И не смотря на всё, я уверен, что это не он.

Тогда это будет еще тупее, чем если бы это был он.

[AlterEgo]

Сообщение от GeorgePhoenix

Тогда это будет еще тупее, чем если бы это был он.

Единственная интрига, которая пока удалась МакПейнам.

[Trawka]

Сообщение от Yar

Нагрудник лесного эльфа

А чей там мордоворот всё-таки на нагруднике?
https://sun9-22.userapi.com/impg/68p...213&type=album

Уточняю на всякий случай, что меня интересует ответ по существу, а не упражнения застрявших в эпохе квн

[Yar]

Сообщение от Trawka

А чей там мордоворот всё-таки на нагруднике?

Он похож на европейского "Зеленого человека" (Green Man)! Конечно, может так Кэйт хотела изобразить близость лесных эльфов к природе, деревьям, энтам, но она точно вдохновлялась средневековыми мордоворотами на соборах и домах:





Во, нашел с высунутым языком:

[Trawka]

Спасибо! Круто.

Люблю такие моменты... в смысле, я стала гуглить green man, и обнаружила в сети кучу энтзиастов, которые просто ходят по Москве и Петербургу и фотографируют маскароны на зданиях. И вот - "лиственные лица" среди них попадаются довольно часто.
Москва Потаповский, 7, усадьба Пашкова


Буду обращать внимание теперь))

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Yar

лесных эльфов

Каких лесных эльфов? Афрондир подданный верховного короля и он родом из Белерианда, он из нолдор или тэлери, которых лесными можно назвать очень условно. А вообще сериальщики слили в унитаз тему с разными эльфами, Джексон даже не имея столько хронометража сумел показать различие культур и менталитета эльфов Ривенделла, Лориэна и Мраколесья.

[Samael]

Что как бы намекает

Только на то, что хейтеры тут, как и везде, гораздо активнее, чем те, кому сериал понравился. Я давно перестал пытаться понять, почему те, кто ест то, что ему невкусно, безостановочно продолжают писать про это, пытаясь доказать непонятно кому, что то, что они съели должно быть невкусно для всех. Те, кому просто не понравилось что-то, про это не пишут и обходят стороной без какого-либо интереса.
Так же я не понимаю, зачем Yar тратит время на общение с хейтерами, вместо игнорирования? Их все равно не переубедить.

[Tick]

Сообщение от GeorgePhoenix

Каких лесных эльфов?

В промо материалах Арондира называют silvan elf. Silvan Elves (Лесные Эльфы) - это племя Нандор, одна из групп Тэлери, которые во время Великого Путешествия, когда эльфы мигрировали от озера Куивиэнен на Запад, отстали от основной части сородичей и задержались на берегах Великой Реки (Андуин), опасаясь переходить Туманные Горы. Они заселили Зеленолесье и Лориэн. Их предводителем был Ленвэ (Lenwë). Его сын Денетор (Denethor) в конце концов собрал группу сторонников и пересёк Туманные Горы, попав в Оссирианд. Тингол приветствовал их как потеряных дальних сородичей. Денетор был королём Лаиквенди (Зеленых Эльфов) Оссирианда в Первую Эпоху. Лаиквенди упоминаются в контексте первой встречи Людей и Эльфов (они боялись, что пришедшие люди разрушат их дома и поэтому Финрод получил разрешение от Тингола переселить Беора и его людей в Эстолад), а также последних лет жизни Берена и Лутиэнь (Лаиквенди сопровождали Берена в его походе против дварфов, разоривших Менегрот).

Арондир скорее всего был из Лаиквенди. Он мог жить в устье Сириона, а после разрушения Белерианда вернулся в места, где жили его ближайшие родичи, которые назывались Silvan Elves.

Подданным Тингола Арондир мог считаться только условно, т.к. после гибели Денетора в битве при Амон Эреб его сородичи более не избирали короля и жили очень изолированно. Тингол считался королём всего Белерианда, но это не значит, что он как-то управлял теми эльфами, что жили в Оссирианде.

В сериале показано, что эльфийская команда наблюдения за Южноземельем непосредственно подчиняется Гиль-Галаду, Верховному Королю Нолдор, но это полная чушь. И лесные эльфы, населявшие Эриадор и берега Андуина, и Телери, и синдар из Дориата, все эти племена были независимы от Нолдор. Как в Первую Эпоху, так и во Вторую.
Во время Последнего Союза отец Трандуила Орофер отказался подчиняться Гиль-Галаду как верховному командующему. Объединенные войска Лесных Эльфов под предводительством Орофера из Зеленолесья и Амдира из Лориэна понесли тяжелые потери, когда первыми вступили в бой с армией Саурона, прежде чем Гиль-Галад дал команду атаковать.

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Tick

В сериале показано, что эльфийская команда наблюдения за Южноземельем непосредственно подчиняется Гиль-Галаду, Верховному Королю Нолдор, но это полная чушь.

Видите? Я пытался оправдать глупости сериала, логично предположив, что Афрондир из нолдор, но сериальщики сами в промо материалах расписываються в том, что творят чушь. Я уже молчу о том, что они показали этих эльфов, как каких-то слепоглухонемых, не заметивших, как орки уничтожили деревню у них под носом, а потом позволили взять себя в плен живыми и невредимыми.

[Yar]

Небольшая приятная новость для тех, кому пришелся по душе саундтрек дебютного сезона сериала "Кольца Власти" композитора Беара МакКрири.

Музыкальный критик и продюсер Алан Роджерс, бывший член IFMCA, который на протяжении многих лет на своем Reel Music рецензирует кино- и телевизионные партитуры, составил топ-список лучших из лучших в 2022 году.



Музыка к "Кольцам Власти" удостоилась признания в трех категориях:

- Лучший саундтрек 2022 года ("Overall Score of the Year 2022")

- Лучший оригинальный саундтрек для телесериала - 8 альбомов для эпизодов первого сезона "Колец Власти" ("Original Score for a Television Series")



- Лучший альбом - концептуальный альбом тем ("Original Score for Other Media")



Выдержки из отзыва:

"Знакомясь с личным блогом Беара МакКрири о его эпическом путешествии от назначения на роль композитора до премьеры первого сезона (само по себе достойное сериализации?), читатель замечает, как проект такого масштаба буквально поглотил жизнь композитора, как и жизнь многих других участников проекта. Результаты определенно стоили этих усилий.

Все аспекты музыки, будь то каскад тем (более пятнадцати), сложность партитуры каждого отдельного эпизода, поддерживающей нарратив, талант как музыканта и организатора (оркестр, хоры, инструменталисты), отсылки к звучанию Средиземья, заложенному композитором Шором в оригинальных фильмах (при сохрании индивидуальности)... все они выполнены на высочайшем уровне качества.

Будем надеяться, что опыт МакКрири в написании музыки к первому сезону «Властелина колец: Колец Власти» побудит его к написанию музыки для последующих сезонов, что позволит ему в полной мере воплотить свое видение и осуществить максимально плавный переход в музыкальный мир Третьей Эпохи из фильмов, созданный Шором".

Отдельно в отзыве говорится, что у любителей саундтреков есть два формата познакомиться с партитурой "Колец": в виде одного альбома ("тематический альбом" с избранными треками и темами) либо в виде 8 альбомов музыки для каждого эпизода общей протяженностью свыше 9 часов.

***

Раз уж пошла такая пьянка, надо будет "дожать" обзор личных дневников МакКрири, он опубликовал еще две дневниковые записи, а времени на вдумчивое чтение в жару не найду

[Trawka]

Ну, я согласна с Аланом Роджерсом) И качество супер, и менеджером нужно быть гениальным, чтобы всех исполнителей в кучу собрать и, чёрт побери, вдохновить их на труд и на подвиги.
Я посмотрела список партитур, которые отрецензирован хозяин сайта Reel Music. Внушаить.

Приятно было увидеть там Шостаковича, Прокофьева и Михаила Зива, который "Баллада о солдате".


Классный список. Даже внезапно некоторые фильмы посмотреть захотелось, про Марию Монтессори, например. Этот точно посмотрю, lingua italiana, tesoro bello, да и тема моя))

Там в списке, правда, и документалок много... но для документального фильма тоже надо уметь образную музыку написать))

[Yar]

Заметки МакКрири о шестом эпизоде первого сезона "Колец Власти" опубликованы в личном блоге композитора, интересные выдержки в моем вольном пересказе:

Эпизод 06 "Удун" ("Udûn")



Композитор признается, что написание музыки для шестого эпизода "сложнее и требовательнее", чем озвучивание художественного фильма. Озвучивание полнометражного фильма — это спринт, композитор мчится по трассе, добирается до финиша и может замертво рухнуть, когда закончит. Телевидение — это марафон. "Я не мог начать эпизод «Удун», не нагнав уже пять часов повествования". К этому моменту уже прошло полгода после начала его работы над саундтреком. "Еще до того, как я записал первые ноты шестого эпизода, я был близок к истощению... А мне же надо иметь в запасе достаточно сил, чтобы продержаться еще два месяца".

Музыка к «Удуну», по наблюдению МакКрири, лавирует между высоким героизмом и беспросветным ужасом, между доблестью и насилием. За серию происходит несколько повествовательных поворотов, внезапных поражений после тяжело доставшихся побед, с каждым новым развитием событий растет напряжение. Чтобы поддержать этот накал музыкально, Беар попытался применить все техники, которые он когда-либо изучал.


1. Найди Свет / Find The Light



Эпизод начинает трек «Nampat» - ужасающий марш орков к сторожевой башне Остирит. "С его безжалостным ритмом, гортанным вокалом и ревущими духовыми инструментами эпизод начинается с моей любимой вариации орочьей музыки в первом сезоне".

Атака орков отражена благодаря смекалке Арондира. Южане готовится к новому удару. Тео в отчаянии ожидает наступление врагов, и мать вспоминает слова колыбельной, которую напевала ему в детстве, побуждая его «найти свет».



В этот интимный момент ангельский хор предлагает ритмичные аккорды, а затем тонкий сольный вокал Раи Ярбро будто "поддерживает объятия Тео и Бронвин". Солистка Ярбро поет на синдарине - тонкая отсылка к Арондиру, с которым эта семья теперь связана:

Sindarin:
Ein-amdir, egleria bellas

English:
Admirable hope, glorified strength

/ О надежда, достойная восхищения / о сила, достойная прославления /

Накануне битвы Арондир и Бронвин наконец-то действуют так, как им велят их чувства друг к другу накануне битвы. В целомудренной и нежной сцене, когда они смыкают руки с семенами Альфирина, звучит характерное для этой пары соло английской валторны. "Сцена знаменует собой наиболее полное изложение их темы в сериале и предлагает зрителям последний проблеск надежды и света перед тем, как над Тирхарадом зайдет солнце и начнется натиск врагов".




2. Осада / Siege



МакКрири создал самый протяженный трек за сериал - "The Siege in the Southlands" - общей протяженностью 20 минут и 8 секунд.

Звуковой ландшафт наполняется героической вариацией темы "Южане" со скандинавскими инструментами, когда жители деревни внезапно выпрыгивают из укрытия, чтобы атаковать орков возле таверны.

Любимый момент МакКрири в этой главе битвы — жестокий кулачный бой Арондира с массивным и агрессивным орком-великаном.



"Вдохновленный тем, как Джон Уильямс озвучивал подобные сцены в фильмах Спилберга об Индиане Джонсе, я начал их борьбу с медленным маршевым остинато в оркестре и постепенно увеличивал темп, с каждым разом добавляя количество ударов в минуту и оркестровую сложность вслед за каждым ударом по нашему истекающему кровью герою".

Арондиру, кажется, не под силу победить сурового врага, но за мгновение до смерти Бронвин приходит на помощь возлюбленному. "Арондир с облегчением падает на землю, когда их музыкальная тема на английской валторне словно вздыхает вместе с ними". Снова звучат скандинавские скрипки, и жители деревни приветствуют свою победу.

К сожалению, их победный восторг недолговечен, поскольку они сбрасывают маски с мертвых и понимают, что многие из павших врагов на самом деле являются их родственниками - дезертирами, присоединившимися к оркам. Стрелы летят из тенистого леса, обрушивая смерть на ничего не подозревающих жителей деревни. Здесь, в трагической замедленной съемке, Бронвин получает ранение и падает. Арондир отчаянно несет ее в таверну, а тела и стрелы градом падают вокруг него. Эта последовательность озвучена зловещим пульсирующим низким струнным и синтезаторным остинато, поверх которого вокал Раи Ярбро предлагает хриплое, трагическое исполнение темы Бронвин и Арондир.

Nuru oma, qilir oma
Nieriltasinwa oma

English:
Death everywhere, quiet everywhere
Unnumbered tears everywhere

/ Везде смерть, везде тишина
Бесчисленные слезы повсюду /

"Когда Бронвин истекает кровью в таверне, неустанно пульсируют диссонирующие низкие группы струнных. Это дань уважения классическим синтезаторным партитурам Джона Карпентера, отфильтрованным через живое оркестровое исполнение". Постепенно пульс затихает, затихает и музыка. Композитор отмечает: "Наконец, когда кажется, что Бронвин умерла, партитура сводится к одной устойчивой низкой ноте, а затем сходит на нет. Я надеюсь, что зрители подсознательно задержали дыхание на несколько секунд, прежде чем она ожила!"


3. Удар кавалерии / Crash of Cavalry



Тема Нуменора звучит в духовых, прежде чем уступить теме Галадриэль в тот момент, когда мы видим ее во главе.

Тем временем Адар безжалостно казнит жителей деревни в музыкальном сопровождении "хриплой" темы азиатских деревянных духовых инструментов. Как только все кажется потерянным, нуменорские силы врываются в Тирхарад с темой "Нуменор" в ее наиболее торжественной вариации.



Во время всего этого хаоса музыка говорит зрителям, что разрозненные сюжетные линии сошлись воедино. Тема "Бронвин и Арондир", тема Верных, Тема Нуменора, Тема Халбранда (также известная как Тема Южных земель) и Тема Галадриэли сменяют друг друга в быстрой последовательности, пусть и короткими фрагментами. Никогда раньше они не звучали рядом друг с другом. "Быстрые небольшие всплески тем работают очень эффективно, создавая нарративное единство между персонажами в музыке".


4. Нолва Махтар / Nolwa Mahtar

Возможно, самый волнующий с музыкальной точки зрения отрывок в «Удуне» происходит, когда Галадриэль и Халбранд преследуют Адара.

"Я чувствовал, что здесь зрители должны поверить, что вся судьба битвы, возможно, судьба самого Средиземья, будет решена исходом этой погони. Я хотел отказаться от установленных мною тем и озвучить эту сцену совершенно новой музыкой, внушающей благоговение и повышающей адреналин. Я сочинил хоровую фанфару под названием «Нолва Махтар», что означает «Храбрый воин» на квенья. Струнные и перкуссия отбивают агрессивное остинато на восьмой ноте, в то время как медные духовые поддерживают массивный хоральный хорал":



Quenya:
Tel i ohta, i lúmë, metya sina naikele
Alfárima, lumbulë roita cálë
Tel i ohta, i lúmë, metya sina naikele
Calimehtar apa lúmë

English:
Finish the war, the darkness, end this suffering
Impossible to pursue, deep in shadow, follow light
Finish the war, the darkness, end this suffering
Bright warrior against darkness

/ Покончи с войной и тьмой, положи конец страданиям,
[Тебя] не догнать, глубоко в тени, следуй за светом,
Покончи с войной и тьмой, положи конец страданиям,
Блистательный воин наперекор тьме /

Композитор дразнит: "Хотя мелодия «Нолва Махтар» не входит в число главных тем сериала, я должен признать, что ищу возможность в будущем превратить ее в таковую".


5. Измененный тьмой / Transformed by Darkness


Адар захвачен примерно на сорок пятой минуте, и, казалось бы, оставшаяся часть эпизода будет развязкой. Как бы не так!

Разговор Галадриэль и Адара был изначально решен в другой музыкальной манере: "В моем первоначальном наброске я агрессивно подчеркнул [связь Адара и Саурона] огромной волной оркестра и пробивным, зловещим темным аккордом". Шоураннеры предложили композитору пойти по противоположному пути: пусть музыка "шепчет" о Сауроне как бы в предсмертном вздохе, чтобы шокирующее признание Адара в том, что он убил Саурона, возымело еще больший эффект. "Теперь внимание зрителей полностью приковано к Адару в искусном исполнении Джозефа Моула. Он говорит правду?"

После одной эмоциональной сцены наступает еще одна - Галадриэль и Халбранд ведут задушевный разговор, нити Темы Галадриэль и Темы Халбранда переплетаются в их диалоге. Композитор решил в последний момент заменить "фирменную" для Халбранда скандинавскую скрипку ("слишком яркую") на более пронзительное и богатое соло виолончели. "Моя команда в последнюю минуту подготовила сессию записи, и запись виолончели была отправлена на стадию микширования на следующий день. Сцена сработала...".



Да здравствует Король! Утомленные битвами выжившие поднимают свои кубки в честь Лорда Халбранда, и "партитура превращается в могучие фанфары темы Южных Земель".




6. Вода и Пламя / Water and Flame


Тео обнаруживает обман, не найдя рукояти зловещего меча. Тема Саурона яростно прорывается вперед, когда камера устремляется на вероломногог трактирщика, жертвуя кровь в Остирите, обнажая лезвие и запуская механизм, высвобождающий реку и заливая водой долину.

Хор врывается под эпический саундтрек на квенья:

Quenya:
Naikele, lilómëa, telumë quat-as ruinë

English:
Suffering, full of darkness, sky filled with fire

/ Страдания, все заполнил мрак, небеса полны огня

Ородруин извергается - "событие библейских масштабов", замечает композитор. Вулканическое пламя и пепел обрушиваются на Южные земли. "После почти часа написания одной из величайших музыкальных последовательностей за всю мою жизнь, я теперь должен был создать симфонический финал. Я сочинил массивный хоровой пассаж, поддержанный огромными блочными аккордами в оркестре. Я надеялся, что музыка будет достаточно массивной, чтобы выдержать натиск звуковых эффектов в этой шокирующей сцене".

Хор:

Quenya:
Unqualë, qonda ar farnë quat i telumë
Naira umbar lilómëa
Ruinë ohta, sina am lantuva
Naikele, carnë vinya
Nefitas-qonda, qoro to farnë, nuru
Nier, sercë, ar talandas
Naikele ar nuru, si naira unqualë

English:
Agony, smoke and ash fill the sky
Unendurable doom full of darkness
Fire everywhere, this world will fall
Suffering, scarlet sky
Breathe in smoke, choke on ash, death
Tears, blood, and sadness
Anguish and death, this unendurable agony

/ Агония, дым и пепел заполняют небо,
Невыносимая тяжесть рока, всё во тьме,
Огонь повсюду, этот мир рухнет,
Страдание, алое небо,
Дышат дымом, задыхаются пеплом, смерть,
Слезы, кровь и горе,
Терзания и смерть, о что за невыносимая агония /

Галадриэль стоит в одиночестве, все охвачено огнем, волна пепла приближается. "Зловещие аккорды грохочут в низких духовых" и замолкают.

***

Я тут разошёлся и основательно отредактировал свои пересказы дневников композитора к предыдущим эпизодам (1-5): исправил ошибки, убрал лишнее, более-менее причесал стиль, добавил перевод хоровых партий на русский язык, дополнил иллюстрациями и нотами. Кому интересно, заглядывайте:

Эпизод 05

Эпизод 04

Эпизод 03

Эпизод 02

Эпизод 01

[AlterEgo]

Спасибо за крутые обзоры, Яр!

[Yar]

Сообщение от AlterEgo

Спасибо за крутые обзоры, Яр!

Спасиб на добром слове, AlterEgo, приятно


***

Художник "Колец Власти" Жюльен Готье (Julien Gauthier) опубликовал очередной концепт-арт из своих архивов для первого сезона.

Галадриэль осматривается в Арменелосе:



Судя по изображению героини, костюмам горожан и дизайну городских фасадов, это поздний эскиз. Сцену могли даже снять, но не включить в финальную версию.

[Yar]

Заметки композитора Беара МакКрири о седьмом эпизоде первого сезона "Колец Власти" в сжатом пересказе.

Эпизод 07 “Око” ("The Eye")



Для композитора "Око" получился самым мрачным эпизодом сезона. Серия проходит на минорной ноте, полна горьких утрат, разрушений, боли. Персонажам, тем не менее, удается пройти испытания на стойкость и верность друг другу, не пасть духом окончательно.

В самом начале эпизода покрытая пеплом Галадриэль открывает глаза и оглядывается в красном аду: басы исполняют тему Саурона, а затем на смену мужского хорала выходит женское соло. Возможно, впервые на экране именно женский голос выпевает слоги черного наречия.



1. Галадриэль и Тео (Galadriel and Theo)

Воительница берет ошеломленного юношу под свое крыло, и вместе они путешествуют по выжженной местности. Композитор отмечает, что он подкрепил вездесущий пепел и дым столь же всепроникающим музыкальным “туманом”, созданным звуками “орочьих” свистков и флейт. Этот музыкальный цвет усиливает визуальное впечатление: орки превратили Южные Земли в свою собственную ”адскую среду обитания“.

Тем не менее, скандинавские скрипки, характеризующие тему Южан, не умолкли. "Несмотря на то, что их земля была опустошена, партитура уверяет нас, что южане еще до конца не сломлены“.



В более поздней сцене Тео узнает из рассказа Галадриэли о ее пропавшем без вести муже Келеборне. Звучит ностальгическая сольная арфа для темы Галадриэли, тоскующей о любимом, но в музыке "отсутствует настоящая мелодия", тем самым, по мысли композитора, Галадриэль будто бы "потеряла существенную часть себя".



Несмотря на тоску по любимому и трагизм минувших часов, Галадриэль приободряет Тео («В этом мире действуют силы вне пределов тьмы»). Оркестровые виолончели предлагают лирическую версию темы дочери Финарфина. “В такой момент я хотел подчеркнуть едва-едва ощутимое божественное присутствие как некоторое предвидение плавного превращения [эльфа-воительницы] в мудрую зрелую Госпожу Света, которую мы встретим позднее в оригинальных книгах и адаптациях Питера Джексона. В музыкальном плане этот отрывок похож на луч солнца, пробивающийся сквозь тучи”.

Солнечный свет присутствует недолго, звучат минорные аккорды, когда Галадриэль признается: она пока не может усмотреть какой-либо божественный замысел в их отчаянной ситуации.

2. Нуменорцы

Тема Нуменора и Тема Верных, две основные музыкальные темы, связанные с этой островной нацией, играют ключевую роль в эпизоде «Око»: будь то сцена вызволения выживших из-под обвалившихся и обуглившихся домов или сцена отступления нуменорцев и южан по запорошенному пеплом лесу.



Побежденные, но выжившие объединяются и бредут вперед, Элендиль среди них. Он ищет в колонне отступающих пропавшего сына. Соло валторны напоминает нам о благородстве отца Исильдура, МакКрири говорит о “торжественной сдержанности”. Когда партитура достигает воодушевляющих аккордов, Элендиль ошибочно принимает молодого солдата за сына, и звучат диссонирующие низкие струнные.

Надежда вновь вселяется в Элендиля, когда он слышит о возвращении королевы-регентши Мириэль. Настойчивая восходящая музыкальная линия закручивается в нескольких октавах в оркестровых струнных: Элендил снова ищет сына среди новоприбывших выживших. “Неземное соло флейты отражажает эту надежду, звук будто бы танцует где-то наверху”. Но мгновение спустя темные аккорды становятся диссонируют с еще большей ожесточенностью: Исильдура здесь нет. «Где мой сын?», обреченно спрашивает Элендиль, и валторны возвращаются с его темой Верных в сопровождении женского хора, вызывающего трагические предчувствия. МакКрири признается, что “Ллойд Оуэн, который играет Элендиля, привнес в эту сцену разрушительную серьезность, и я чувствовал, что все, что мне нужно сделать, это держаться подальше от него”.

Обнаружив, что Мириэль ослепла, зритель слышит тревожные струнные аккорды, которые появляются и резко исчезают. Это один из любимых драматических приемов в партитуре МакКрири: "все важные драматические устные откровения должны происходить в моменты музыкальной тишины, в промежутках между музыкальными фразами. Здесь музыка только акцентирует диалог. При правильном исполнении этот прием приглашает слушателя составить собственное мнение об откровении и освобождает от диктата интерпретации, навязанной музыкальным сопровождением“.

Тема Верных играет в полную силу в сцене в нуменорском лагере, когда охваченный горем Элендиль отпускает на волю лошадь пропавшего сына. "Сольная валторна, когда-то играя с царственной знатностью, здесь подчеркивает глубокую скорбь родителя". Затем скрипки и альты, поддерживаемые богатой оркестровой основой, берут на себя тему Верных, и "она парит над горами, когда Берек мчится прочь от лагеря".

Галадриэль воссоединяется с Мириэль и Элендилем. Ослепшая королева-регент сидит на камне, на глазах повязка. Первая половина сцены подчеркнута темными задумчивыми аккордами, подчеркивающими яростный гнев Элендиля по отношению к Галадриэль. Но Мириэль протягивает руку, чтобы коснуться лица Галадриэль, и “внезапно в партитуре появляется ангельский женский хор и дрожащие скрипки, а сверху энергично танцует хрупкое соло флейты”.



“Музыка полна напряжения, воздух наэлектризован! Партитура, вдохновленная Дебюсси и Равелем, дополняет мой любимый поворот в эпизоде, когда Мириэль разговаривает с Галадриэль: «Не трать на меня свою жалость, эльф. Сохрани это для наших врагов, потому что они не знают, что они начали».

“Вторя этим волнующим словам, мы вспоминаем о могуществе Нуменора. Возвращаются знакомые ближневосточные барабаны и низкие струнные. Когда Мириэль поднимается вверх, тромбоны и валторны предлагают триумфальное и угрожающее заявление” - гимн ее страны, “предвещая грядущие эпические события.” И только на миг фанфары партитуры замолкают - для эмоционального кадра с плачущим Элендилем.



3. Южане

Тео заходит в нуменорский лазарет в поисках своей матери Бронвин. Среди убитых и раненых Тео натыкается на саван, покрывающий тело женщины. Его страхи переданы через запоминающийся сольный вокал Раи Ярбро, поющей на квенья:

Quenya:

Sercë, talandas, ar unqualë



English:

Blood, sadness, and agony

/ Кровь, горе и агония /



Но мать жива, звучит характерный для музыкальной темы Бронвин английский рожок. Тема расширяется торжествующими валторнами, когда входит Арондир, подчеркивая его уникальную медную вариацию их общей темы. Поначалу романтическая музыка Бронвин и Арондира перестает рамки “музыки влюбленных” и превращается в тему семьи и дома.



Жив и Халбранд, пускай раненый и окровавленный. Король Южных земель выходит из шатра, народ приветствует полуживого властелина: рваные чеканные цимбалы, скандинавские инструменты привносят в музыку благородную, пусть и не столь пышную (как в Нуменоре) реальность Южных земель. Одновременно царственные, теплые медные духовые поддерживают мелодию с оркестровой мощью, достойной короля. Тео поднимает меч, подаренный Галадриэль. Да здравствует Король!




4. “Роща” (The Grove)

Тема Незнакомца возвращается в загадочной вариации, когда он пытается использовать свои силы, чтобы оживить пострадавшее дерево. Необычные гармонии колоколов гамелана поддерживаются хором и струнными. К сожалению, желание помочь чуть было не закончилось трагедией.

Композитор отмечает гармоническую двусмысленность Темы Незнакомца: “его музыка одновременно и счастлива, и грустна, и с каждым гармоническим изменением тема колеблется между двумя эмоциями”.





Кульминационный мажорный аккорд его темы звучит в сцене, когда Незнакомец тянется за яблоком, предложенным Эланор.



Незнакомец грустно смотрит на Нори, понимая, что это действительно прощание. “Партитура вздыхает с угрюмым остинато, в резонансных тонах колокольчика гамелана и соло бас-кларнета, который добавляет пронзительный колорит, вдохновленный Бернардом-Херрманном. Сцена заканчивается мрачными музыкальными оттенками, выражающими печаль и конечность. Надежда, предлагаемая кульминационным мажорным аккордом его темы, потеряна”.

Интересно, что в следующей сцене подавленная Нори (обычно бодрая и энергичная) озвучивается в несвойственной ей минорной манере: характерный для нее ирландский вистл впервые играет жалобную вариацию темы Эланор. Но не время унывать! На следующее утро харфуты обнаруживают, что роща волшебным образом восстановлена и полна яблок — благодаря вмешательству Незнакомца! Это радостное событие сопровождается воодушевляющим исполнением темы Харфутов со всеми ее культовыми музыкальными чертами: размером 11/8, деревянной перкуссией, западноафриканскими балафонами, рамочным барабаном бодран и волынкой.

5. Мистики

Появление недоброй троицы, испепеляющей лагерь харфутов в эпизоде “Око”, дало возможность МакКрири расширить их тему: помимо характерного шепота был добавлен необычный рисунок арфы, их зловещая тема обретает мелодичность.





6. Мифрил

В сцене препирательств Дуринов Король предостерегает сына последствиями от работ в мифриловых шахтах, и в этот момент вступает зловещая вариация этой темы - женский хор в сочетании с скрипками в манере sul tasto (“у грифа“ - то есть со смычком, находящимся над грифом, для получения мягкого тонкого тона).





Позже Элронд входит в дом Дурина и Дисы в сопровождении элегантной сольной валторны, исполняющей тему Дурина. Валторна действительно солирует, все другие инструменты молчат - так подчеркивается уязвимость Дурина. Король-Отец не поможет. Эльф прощается со своим другом, «Намариэ». Хор поет нежный рефрен, начинающийся с этого слова, под тему Элронда:

Quenya:

Namárië, namárië, vanyalyë an-már 

Airëa kala, lámina fra kala, telpë amdir



English:

Farewell, farewell, you depart for home

Blessed light, echoing eternal light, silver hope

/ Прощай, прощай, ты отправляешься домой,
Благословенный свет, отражающий Вечный свет, надежда из серебра /



После того, как Элронд уходит, Дурин падает за стол, мрачно-трагическая вариация его темы вплетается в звуковую структуру оркестровой виолончели. Он отбрасывает мифрил, и кусочек оказывается рядом с почерневшим листом дерева из Линдона. Черная зараза на листе пропадает! Трагедия превращается в интригу. Тема мифрила, построенная на закрученных струнных и стаккато приглушенных медных духовых, завершается героической медной вариацией темы Дурина, предвещая его решение бросить вызов отцу и помочь другу.

Позже, в шахтах, Элронд и Дарин отдыхают от утомительного копания, и музыка тоже отдыхает от тяжелого драматизма эпизода. Здесь музыка предлагает игриво-веселую вариацию темы Дурина, которую композитор находит “бесконечно милой”. Затем его тема постепенно переходит в задушевную вариацию, когда Дурин предлагает сообщить Элронду свое тайное имя. “Сцены с этими двумя персонажами чередуются то задушевными разговорами, то игривым сарказмом, всегда сохраняя эмоциональную достоверность. И тема Дурина буквально следует за персонажами, по мере необходимости колеблясь между длинными лирическими проигрышами и комичными музыкальными фразами”.

7. Король и Принц

Задушевный разговор Дурина III со своим сыном сопровождается медленными параллельными квинтами в оркестровых виолончелях и басах. Заходит речь о маленьком слабом младенце Дурине, выжившем благодаря заботам Короля, и к параллельным квинтам присоединяются оркестровые альты. Момент усиливается тонкими нотами арфы, исполняющей редкую - колыбельную - вариацию темы “Кхазад-дум”.

Начинается противостояние Отца и Сына: сольная виолончель (музыка Короля) соединяется с эмоциональной, лирической мелодией темы Дурина IV (музыка Принца), аккорды становятся все более и более диссонирующими на протяжении всей сцены.



Кульминация: Король лишает сына титулярной эмблемы рода, бросив ее оземь, и покидает сцену. Играет грустно-торжественное изложение темы “Кхазад-дум” - “траурный марш”. МакКрири немного проговаривается по поводу драмы для дальнейших сезонов: “из-за этого конфликта могучее величие темы “Кхазад-дум” оказывается омрачено и, возможно, навсегда”.

8. Принц и Принцесса

Ближе к концу эпизода принц Дурин объясняется со своей супругой Дисой. Интересный контраст: жена пытается зарядить Дурина оптимизмом, обещанием править вместе, но партитура предлагает зловещий вокал басов на кхуздуле:

Khuzdul:
Uzn aya gabil dûm
Mêshard-u kibil, dahaqh uzn-u
Mêshard-u kibil, dahaqh uzn-u
Dahaqh uzn-u

English:
Shadow upon the great halls
Promise of silver, centuries of shadow
Promise of silver, centuries of shadow
Centuries of Shadow

/ Тьма в великих чертогах
Обещание серебра, столетия мрака
Обещание серебра, столетия мрака
Столетия мрака /



Вступает одинокая виолончель, добавляя “царственности” теме принца Дурина, намекая на его будущие притязания на трон:



9. Мордор

Когда Адар с орками осматриваются на захваченной территории и размышляют над новым топонимом для выжженной земли, играет тема “Адар” с характерной комбинации японской сякухати и китайской флейты дицзы. Композитору нравится ощущение, будто музыка “пробирается сквозь дым”. Мелодию флейт поддерживают барабаны, задавая ритм.

Когда на горизонте проглядывается вершина Ородруина, тему “Адар” сменяет “струнный шквал” - остинато “Саурон”. “Стена тромбонов, валторн и ревущих труб пронзает партитуру с диссонирующей и ужасающей силой”. Хор на черном наречии скандирует:

Black Speech:
Daghburz, makha gulshu darulu

English:
Mordor, where the shadows lie

/Мордор, где вековечная тьма /



***

Разбор саундтрека для предыдущих эпизодов:

Эпизод 06 ⟨·⟩ Эпизод 05 ⟨·⟩ Эпизод 04 ⟨·⟩ Эпизод 03 ⟨·⟩ Эпизод 02 ⟨·⟩ Эпизод 01

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Yar

скандинавские скрипки, характеризующие тему Южан

До, скандинавские скрипки это именно то, что ассоциируется с Югом, Толкин одобряе.

Сообщение от Yar

Жив и Халбранд, пускай раненый и окровавленный. Король Южных земель выходит из шатра, народ приветствует полуживого властелина

Сказочные персонажи, законченные идиоты, кто вам сказал, что он ваш властелин? Галадриэль сказала? Ладно, хотя даже эльфы Эрегионе знают, что никаких королей тут быть не должно.. А кто вами до этого сотни лет правил, какой-то выборный староста, бургомистр, надо же какие-то формальности передачи власти соблюсти, в конце-концов коронацию провести? Не, и так сойдёт, какая-то эльфийка сказала, что король, значит король, а для коронации у нас короны нет. Я так до сих пор не могу привыкнуть к такой тупости сюжетных ходов, если бы попросить детей младших классов придумать историю в стиле фэнтези, то они бы в разы логичнее и интереснее придумали бы.

[Yar]

Завершаю разбор заметок композитора Беара МакКрири о музыке первого сезона "Колец Власти". Ниже - мой сжатый пересказ его размышлений о саундтреке к финальному восьмому эпизоду.

Эпизод 08 “Сплавленные” ("Alloyed")




1. Саурон и Халбранд: музыкальный палиндром

Композитор потратил изрядное количество творческой энергии на то, чтобы две определенные темы - тема Саурона и тема Халбранда, - перекликались друг с другом.




"Я работал над Халбрандом и Сауроном одновременно. Я чувствовал, что они должны делить друг с другом не более чем первые пять нот своих музыкальных тем".

"Я не мог использовать одни и те же музыкальные цвета для двух тем. Инструментарий сделал бы это слишком очевидным. Например, если бы и в Теме Халбранда, и в Теме Саурона фигурировал дуэт скрипок Никельхарпы и Хардингфеле, их связь бы мгновенно считалась".

Музыкальные интервалы были единственной оставшейся музыкальной чертой, с помощью которой можно было связать эти темы воедино. "Таким образом, первые фразы как Темы Халбранда, так и Темы Саурона имеют одни и те же интервалы... Это палиндромы".

Тема Халбранда — это тема Саурона, воспроизведенная в обратном направлении, и наоборот.

"Переворачивание мелодий очень похоже на переворачивание записи чьей-то речи: тон похож, но весь смысл мгновенно теряется, что приводит к тревожному обезображиванию. Каждый раз, когда я натыкался на тему Саурона, я проигрывал ее задом наперёд в поисках потенциальной темы Халбранда, но в результате получался беспорядок. После нескольких недель проб и ошибок, помноженных на неуверенность в себе и бессонницу, я наконец наткнулся на серию из пяти нот, которые сработали".

Вступление Темы Саурона:



Вступление Темы Халбранда:



"При беглом взгляде или прослушивании они могут показаться не связанными. (Это, конечно, намеренно!) Однако их темы тесно связаны музыкальным контуром, то есть направлением их мелодий. Вместо того, чтобы читать нотную запись, посмотрите на них просто как на визуальный контур и обратите внимание, что они противоположны друг другу. Они связаны по горизонтальной оси. Кроме того, каждую тему можно разделить пополам в центре, в результате чего левая и правая стороны будут перевернутыми отражениями друг друга. Эта перевернутая симметрия означает, что темы также связаны по вертикальной оси"




Более того, композитор "замаскировал свой след двумя тонкими изменениями темы Халбранда, чтобы еще больше отличить ее от темы Саурона. Думайте об этих изменениях как об искривлениях зеркала, которые слегка изменяют его отражение. Я изменил одну ноту в теме Хальбранда, понизив ее на полтона. Это создает величественную мажорную терцию там, где у Саурона есть зловещая второстепенная терция. Я также подправил время четвертой ноты, придав Халбранду немного народного ритма, где Саурон играет в устойчивом, зловещем, маршевом ритме".

Для всех главных героев сериала МакКрири сочинил мелодии, содержащие большие скачки между нотами или большие интервалы. Напротив, Тема Саурона плотная, ограниченная и круговая. "Вступительная фраза построена из интервалов в малую терцию или меньше, а прыжки вращаются вокруг друг друга, образуя круг (или, возможно, «кольцо») вокруг центральной точки. Мелодия Саурона предполагает могучую музыкальную силу, заключенную в ограниченном пространстве — подходящая звуковая аналогия для Кольца Власти".




2. "Одна тема, чтоб править всеми"


Второе открытие финала сезона - это тема "Там, где вековечная тьма" («Where the Shadows Lie»).




Аккорды этой темы звучали в первом эпизоде при первом появлении заголовка "Кольца Власти", затем в сцене, когда Элронд был представлен Келебримбору, а также при каждом упоминании или участии мифрила ("тема Мифрила"). В симфонической кульминации финального эпизода тема раскрывается. Это "Тема Колец".

Композиция «Там, где вековечная тьма» - это не только инструментальный трек, но еще и песня.




"Одной из моих первых идей было положить культовый текст Толкина на музыку, которая играла бы в финальных титрах сезона... Я тайно трудился несколько месяцев, не говоря шоураннерам, что я делаю...

Найти голос для этих бесчисленных сюжетных элементов (магия Мифрила, Кольца Власти, коварство Саурона и земли Мордора) — непростая задача. Поэтому я особенно благодарен за сотрудничество с легендарной Фионой Эппл, одной из определяющих музыкальных голосов своего поколения... Когда я услышал ее первые записи, я был в восторге от того, как прекрасно она уловила элегантность мелодии, но и наполнила трек мощным голосом - подстать намерениям Саурона". Да и едва ли это песня, скорее заклинание, от которого становится не по себе.


3. Служительницы Саурона

Наконец пути Незнакомца пересекаются с таинственными Мистиками, выследившими его в Эрин Гален.



Когда Мистики величают его «Лордом Сауроном», вся мощь лучших лондонских медных духовых играет марш Саурона. Прослеживается и Тема Незнакомца - через октавы оркестровых скрипок.

Тем временем четверо Харфутов пытаются спасти его. Тут харфутская деревянная перкуссия и кельтские инструменты поддерживаю напряжение. Едва не потеряв Нори, Незнакомец приходит ей на помощь. Его магия отбрасывает двоих Мистиков, но могущественная Обитательница (The Dweller) не сломлена. Пронзительные трубы сменяются хором, поющем зловещий гимн на квенья «Ulca rauco», что означает «Зловещий демон».



Незнакомец без сознания, Ведьма терроризирует харфутов. Кульминацией темы Мистиков становится сцена, когда Обитательница пускает волны пламени по деревьям. Жуткий шепот сменяется громким хоралом преимущественно из певцов-мужчин. "Этот тип грубой вокализации доселе был зарезервирован только для орков (например, трек «Нампат!»). Теперь мы знаем из музыки, что Мистики — столь же очевидный враг".

Когда мир вокруг горит, Нори предлагает Незнакомцу посох и молит спасти ее близких. Виолончели предлагают новое звучание Темы Незнакомца: "как будто сам оркестр умоляет его встать и сражаться!"

Печальный неземной хор берет верх в саундтреке, когда Мистики приближаются к обреченным харфутам. Звучит скорбный текст на квенья «Nier etta talandas», что означает «Слезы печали».



Внезапно волшебное пламя сходит на нет, Незнакомец противостоит недоброй троице вновь. Зловещая низкая мужская хоровая нисходящая линия предлагает текст уже не на квенья, а на черном наречии:

Black Speech:
Krimp-ishi burzum mad
Ash sha ghash, thrak-at u nampat

English:
Bound in shadow land
One with fire, brought to death

/ Связанные в земле тени,
Едины с огнем, приведены к смерти

Массивные, героические духовые в теме «Незнакомец» разносятся в урагане кружащихся оркестровых струнных, когда Истар поднимает свой посох и высвобождает всю мощь своей магии. Умолкло черное наречие, хор подбадривает Незнакомца текстом на квенья:

Quenya:
Calambar, alcarinquë kallo
Nolwa aráto, alcarinquë

English:
Light-fated, glorious hero
Brave champion, glorious

/ Уготованный к свету, славный герой,
Храбрый и славный борец /

Мистики уничтожены. Старейшина хафрутов смертельно ранен. "Здесь мой давний друг и музыкант-коллега Пол Картрайт предлагает душераздирающее исполнение темы Харфутов на своей скрипке, когда Саддок рассказывает о своих последних мгновениях перед восходом солнца".




Сюжетная линия харфутов в первом сезоне завершается сценой прощания Эланор с сородичами. "Семья Брендифутов обнимается в последний раз в этом сезоне и, возможно, в последний раз в жизни". Музыкально это оформлено симфонической вариацией темы Нори вместе с ее "фирменным" ирландским инструментом вистл и волынками в экспрессивном исполнении давнего друга МакКрири - Эрика Риглера. "Я предупредил его, что момент должен быть душераздирающим! Я думаю, что Эрик справился".




4. Развязка в Эрегионе

Центральная сюжетная линия в «Alloyed», от которой происходит и название эпизода, завершается ковкой трех Колец Власти. Эрегионские сцены переплетены драматическими вариациями Темы Элронда, Темы Галадриэли, Темы Халбранда и Темы Колец, кульминацией которых является исполнение заклинания Кольца Фионой Эппл.

"Я хотел напомнить публике, что Халбранд изначально стремился стать кузнецом, поэтому я вернул те же задумчивые вариации темы из эпизода 05 «Расставания». Его тема претерпит музыкальный сдвиг, постепенно становясь все более и более диссонирующей и странной, по мере того, как пробудятся подозрения Галадриэль (и зрителей) в его отношении".

Халбранд предлагает Келебримбору "дар". "Келебримбор тянется к Мифрилу, партитура внезапно меняется, представляя закрученное остинато из триольных струнных - Тема Ковки (The Forging Theme)".

"Словно мотор, эта тема "запускает" огненные сцены в кузне, скручиваясь и кружась в звуковом ландшафте, как пар, вырывающийся из самой кузницы".




Соблазнительная сила темы «Кольца» проявляется в более поздней сцене, когда Гил-галад советуется с Келебримбором, Галадриэлью и Элрондом. Келебримбор взволнован, волнение граничит с тревогой, он охвачен амбицией и проговаривается, что хочет создать силу "не из плоти, а над плотью". "Силу невидимого мира". Галадриэль мгновенно вспоминает слова ее пленника Адара. Крупный план "поддерживается таинственным блеском арфы, смычковым рожком и тремоло струнных".



Шокирующий поворот эпизода - Халбранд оказывается Сауроном. "Жутковатое соло-сопрано Сладьи Райцевич излагает тему Саурона, к которой быстро присоединяется его настойчивое струнное остинато".

Он уносит Галадриэль в состояние сна или искаженного видения. "Музыка этой сцены построена на противоречащих друг другу вариациях темы Галадриэль и постоянно меняющихся формулировках темы Саурона".

Действуя как бы от имени Саурона, саундтрек цитирует нежное исполнение детского хора на тему Валинора из первого эпизода. Однако здесь успокаивающие и сладкие молодые голоса будут постепенно искажаться через фильтры: так же, как искажается гримасами лицо Лже-Финрода.




"Я наложил на всю сцену беспокойное, тошнотворное "ложе" из ледяных, все более диссонирующих струнных и эмбиентных синтезаторов. Для эмбиентного слоя мы записали короткую хоровую фразу и растянули ее во времени, чтобы она стала более чем в сто раз медленнее. Так, одна короткая фраза теперь растягивается, как ириска, на несколько минут. Полученный эффект имитирует красоту Валинора, но также кажется неправильным, предупреждая слушателя о том, что имеет место манипуляция — как в повествовании, так и в музыке".



Искушения Галадриэль продолжаются. Теперь они с Сауроном на плоту, он молит ее присоединиться к нему в качестве королевы. "Я поддержал его искреннее предложение уникальной вариацией: впервые я перегармонизировал мелодию Саурона, чтобы свести к минимуму диссонанс и максимизировать удивительно элегантное звучание. Саурон считает себя правителем, и эта реплика, спетая здесь в царственной манере низким мужским хором, предполагает, как он мог бы услышать собственное благородство со своей точки зрения".

Между каждой царственной вариацией темы Саурона соло виолончели предлагает эмоциональную фразу темы Халбранда. В этом отрывке темы Халбранда и Темы Саурона впервые представлены одновременно, что делает их музыкальную связь очевидной. Композитор вырезал это виолончельное соло из основного альбома к первому сезону, чтобы избежать спойлеров в повествовании. Фактическую версию трека услышать в эпизодическом альбоме «Alloyed».

Море превращается в стекло, буквально отражая для Галадриэль заманчивое видение возможного будущего. Мелодия Саурона, сыгранная струнными, сменяется детским сопрано Лауры Майер.

Хор поддерживает сцену жутким текстом:

Quenya:
Insangarë, anta mina írë, i cilmë et estë

English:
Temptation, give into desire, the choice of peace

/ Искушение, уступи желанию, выбери мир /

От заманчивого предложения Галадриэль отказывается. "Мрачная буря теперь образно и буквально приближается. Настойчиво пыхтящие струнные ё Остинато Саурона зажигают саундтрек, как ураган, за которым следует его зловещая мелодия" - теперь без всяких прикрас. Удар молнии, который уносит Галадриэль обратно под воду. Сопрано Сладья Райцевич исполняет тему Галадриэли в подводной могиле.

Галадриэль пробуждается от этого кошмара, когда Элронд вытаскивает ее из реки Гландуин. Эльфы принимают решение о создании Трех. "Здесь запоминающееся соло на английском валторне исполняет таинственную мелодию темы «Кольца»". Наступает время "Оперы Колец".





"Последние семь минут первого сезона представлены в совершенно оперной манере". История рассказывается без слов, только визуально и через симфоническую партитуру.

Когда Галадриэль отказывается от кинжала своего брата, и лезвие плавится под обжигающим жаром и давлением, детское сопрано Лауры Майер предлагает невинное исполнение темы Галадриэль, спетой здесь с уникальным текстом на квенья:

Quenya:
Néya amna kala, néya á amna te
Alcarinquë-anyalie envinyataina

English:
Once near light, once being near them
Glorious memory renewed

/ Когда-то [была] рядом со светом, когда-то [была] рядом с ними,
Славные воспоминания вернулись /

Элронд бросает Мифрил в раскаленный металл, и вступает в действие Тема Ковки, кружась, как жидкое золото, под голоса и аккорды Темы Кольца. Певцы исполняют ритуальный гимн на квенья: «Airëa fra kala, lámina fra kala», что означает «Благословенный свет, вторящий Вечному свету». Пока эльфийские кузнецы трудятся, певцы-мужчины произносят пророческий текст: «Úva i lú, i metta», что означает «Время приближается, грядет конец».

Элронд возвращается к реке Гландуин, обнаруживает свиток, "и его озаряет ужасающее понимание". Здесь, в одном из моих любимых музыкальных пассажей за весь сезон, оркестр выбывает из игры, вступает крещендо хора, речитативом произнося на квенья «hróva alastima», что значит «темные секреты». Зрители впервые видят великолепные Нэнья, Нарья и Вилья. "Галадриэль отводит взгляд от Элронда, когда Тема Ковки закручивается в последний раз. Музыка превращается в эпические, торжествующие финальные фанфары, когда Келебримбор улыбается с оттенком [высокомерного] удовлетворения своим творением". Образ трех колец как бы растворяется в кадре с Оком Саурона, отражающем огни Роковой Горы.

"Саурон делает шаг вперед... Первый сезон сериала заканчивается точно так же, как и начался: вокал пронзает темноту черного экрана. Звучный голос Фионы Эппл раскрывает в музыке всю глубину и зловещее предзнаменование вечного текста Толкина".



***

Разбор саундтрека для предыдущих эпизодов:

Эпизод 07 ⟨·⟩ Эпизод 06 ⟨·⟩ Эпизод 05 ⟨·⟩ Эпизод 04 ⟨·⟩ Эпизод 03 ⟨·⟩ Эпизод 02 ⟨·⟩ Эпизод 01

[Старый Тук]

Говард Шор и десятой части не пиарился, не говоря уж о нотных выкладках, против Макрири, который скоро уже за пунктуацию отчитываться начнёт.
Фуфлыжники и нарциссы - исчерпывающий образ всех макпейнов. )

[Yar]

Сообщение от GeorgePhoenix

До, скандинавские скрипки это именно то, что ассоциируется с Югом, Толкин одобряе.

Ну как посмотреть: для нуменорцев "южане" скорее северяне, ходят в тулупах, не жарко, климат умеренный Использование таких народных инструментов Европы с фольк-звучанием - это ведь чтобы показать их "провинциальный", "деревенский" и более простой быт, который ожидаешь от т.н. "Low Men" в сравнении с более развитыми эльфами или теми же нуменорцами. У тех-то музыкальные темы более царственные и благородные.

Я думаю, историческое происхождение инструментов из реального мира для фэнтезийной экранизации несущественно: ведь композитор "Колец" смешивает западно-африканские барабаны с ирландскими вистл в музыке харфутов, в реальном мире и реальной истории этим инструментам едва ли суждено было встретиться. Да и Говард Шор использовал тибетские поющие чаши для "Хоббита" в треках в Лихолесье, хотя едва ли локация имеет отношение к дальневосточной или южноазиатской культурной традиции. Или тот же гамелан в сценах со Шмаугом под горой в "Хоббите", который тоже вне индонезийского контекста.

Я думаю, Толкин бы порадовался музыке на никельхарпе и хардангерфеле в адаптациях своих приложений.

Сообщение от GeorgePhoenix

Сказочные персонажи, законченные идиоты, кто вам сказал, что он ваш властелин? Галадриэль сказала? Ладно, хотя даже эльфы Эрегионе знают, что никаких королей тут быть не должно.. А кто вами до этого сотни лет правил, какой-то выборный староста, бургомистр, надо же какие-то формальности передачи власти соблюсти, в конце-концов коронацию провести? Не, и так сойдёт, какая-то эльфийка сказала, что король, значит король, а для коронации у нас короны нет.

Мне видится, что власть в деревнях южан представлена крайне пунктирно, потому что эти земли в постановке "Колец" - некие колониальные или вассальные образования под остроконечным сапогом эльфийских владык. В этих деревнях вполне вероятно отсутствие строгой иерархии управления, есть какие-то старосты, которые решают бытовые вопросы коммьюнити. Такие старосты могут у себя иметь помощников среди более-менее образованной и толковой части их общины (например, целительница Бронвин), и вот они образуют административный костяк.

Например, в такой совет старост мог входить Тредвил (Tredwill), он активно участвовал в организации рациона у укрывшихся в сторожевой башне южан, командовал, лез на рожон, погиб.



Кстати, Питер Тейт, который сыграл этого южанина в "Кольцах", играл во "Властелине Колец: Возвращении Короля" умбарского пирата:



После Тредвила инициативу всех распоряжений берет на себя Бронвин. Была ее сцена с Халбрандом, конечно, не коронация, потому что на коронацию времени не хватило - не прошло и несколько часов после "обретения“ короля, как Южные земли снесло к морготской матери.

Потом в сцене с шатре Халбранда видно, что южане уже обустроили королевский шатер по-быстрому, нашли стяги с королевской эмблематикой, подсуетились

О короле южане мечтают поколениями (сцена в таверне в первом эпизоде, где паренёк Роуэн ругается с полицейским Арондиром и тоскует по ежовым руковицам былых тиранов), он на них свалился. Мне не нравится как сюжетная идея эти мессианские игры с подложным королем, времени на эту сюжетную перипетию у первого сезона не хватило, что раскрыть ее. Скомканность есть, запредельной тупости нет.

Сообщение от Старый Тук

Говард Шор и десятой части не пиарился, не говоря уж о нотных выкладках, против Макрири, который скоро уже за пунктуацию отчитываться начнёт.
Фуфлыжники и нарциссы - исчерпывающий образ всех макпейнов. )

Говард Шор - любовь всей моей жизни, но "пиарился" он через своего панегириста Дуга Адамса. У меня на полке стоит его книга "Музыка к фильмам ВК" (The Music of The Lord of the Rings Films) - чудо-чудное (не ирония), 400 страниц с нотами через каждую страницу и детальным музыковедческим анализом. В книге очень много похвальбы (заслуженной). И предисловие к этой книге пишет сам Говард

Я только не понимаю, почему объяснение музыки, замыслов, задействованных инструментов и слов к хоральным партиям и солистам с переводом с эльфийских языков, кхуздула, адунаика и черного наречия - это "пиар". Мне было крайне любопытно разбираться с этими личными дневниками МакКрири, огромное удовольствие. Если бы Говард был другого поколения и писал онлайн-блоги, тоже б с радостью ознакомился.

[Старый Тук]

Говард Шор - любовь всей моей жизни, но "пиарился" он через своего панегириста Дуга Адамса.

Нещитово.
Понятно, что Макрири ещё и затыкает хоть-как-то пробоины в корме полуутопшего проекта, в форме панегрика самому себе, дабы сместить хейт-прицел со спасения недобитых макпейнов на себя. Но не выйдет: добьём )

[Trawka]

Сообщение от Yar

нити Темы Галадриэль и Темы Халбранда переплетаются в их диалоге. Композитор решил в последний момент заменить "фирменную" для Халбранда скандинавскую скрипку ("слишком яркую") на более пронзительное и богатое соло виолончели. "Моя команда в последнюю минуту подготовила сессию записи, и запись виолончели была отправлена на стадию микширования на следующий день.

Пошла слушать этот эпизод. Именно слушать, а не смотреть)) Классная там виолончель, совершенно волшебная. И как это тут же переходит в кельтскую хороводную! Идеальная партитура, чистая работа, ни узелочка, ни с лица, ни с изнанки.

Я и предыдущий диалог послушала, но там реально не до музыки. По-моему, это ключ ко всей истории, этот разговор Галадриэль с Адаром. Он ведь даже о зеркале говорит. Многослойный разговор, закидывает "крючки" и в прошлое, и в будущее

[Samael]

Британский актер Кевин Элдон сыграет гнома Нарви.

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Samael

Британский актер Кевин Элдон сыграет гнома Нарви.

На кой черт этот Нарви вообще нужен, если функцию демонстрации эльфийско-гномских отношений в сериале выполняет сюжетная ветка Элронда-Дурина? Просто чтобы был левый персонаж с именем, на которое у Амазона есть права?

[Yar]

Сообщение от Samael

Британский актер Кевин Элдон сыграет гнома Нарви.

Воу, неожиданный выбор Я думал, Нарви будет играть актер Рори Киннир, а тут такой поворот...

О персонаже Нарви из текстов Профессора мы знаем крайне мало: водил дружбу с Келебримбором да создал узнаваемые Врата Дурина. У сценаристов полная свобода действий. Зачем он? Я думаю, этого гнома вводят, чтобы повысить эмпатию зрителей к Келебримбору, у которого было преступно мало экранного времени в первом сезоне.

Я почитал про Кевина Элдона - дядька интересный. 63-летний комик, зарекомендовавший себя с 90-х гг. во множестве британских комедийных шоу, скетчей, ситкомов, черных комедий, сатирических передач на BBC, сериалы “Доктор Кто”, “Последнее Королевство”, “Корона”, фильмы “Чарли и шоколадная фабрика” и “Агент Джонни Инглиш 3.0”. Снимался в небольшой роли в “Игре Престолов”, так что фэнтези не чужд. Ну и вообще у актера хорошая репутация на родине - ни больше ни меньше “король комедии” (“King of comedy”) по версии The Guardian. Интересно, повлияет ли его комический бэкграунд на экранное воплощение Нарви

***

Элвин Сю (Elvin Siew), один из технических директоров легендарной студии спецэффектов Industrial Light and Magic (ILM), поделился забавными воспоминаниями о своей работе над "Кольцами Власти": "Для меня было огромной честью и привилегией перенести Арменелос со страниц книг на экран! Сказать по правде, я был ошеломлен, увидев концепт-арты и осознав масштаб того, что нам нужно было проделать. 2 года кропотливой работы... Мне посчастливилось собрать и руководить самым талантливым и смелым содружеством художников"

Элвин комментирует создание статуи Эарендиля в нуменорской столице "На создание статуи было потрачено столько труда... мы вдохновлялись Статуей Фуси [в Сянъяне, провинция Хубэй, Китай] и Мемориалом Неистового Коня [у Чёрных холмов, штат Южная Дакота, США]"








Ночной Арменелос со статуей Эарендиля (дальше фото высокоформатные, поэтому под спойлер):

 

Элвин комментирует панорамные виды: "Великий Нуменор, здесь нет матовой живописи или проекций, каждое отдельное здание было сконструировано, освещено и затенено [нашей командой]".

 

Королевский дворец текстурирован Чжияном (Zhiyang), Джун Ли (June Lee) и затенен Клинтом Ри (Clint Rea). Элвин делится классной деталью: "Если у вас когда-нибудь будет возможность рассмотреть дворцовую фреску вблизи, то вы увидите команду постановщиков спецэффектов, которая работала над городом! Я, кстати, восьмой человек на фреске, верхом на лошади".

 

***

И небольшой бонус на закуску от постановщика и художника сериала Жюльена Готье - эскиз “Сторожевая башня Остирит” (эпизод 1).

 

В финальной версии панораму сделали более широкой, угол зрения в сериале захватывает горизонт с Ородруином, здесь же фокус внимания на фигурах эльфов в облагороженной башне и на живописной идиллии Южных Земель с более сочной зеленью.

[GeorgePhoenix]

Сообщение от Yar

Интересно, повлияет ли его комический бэкграунд на экранное воплощение Нарви

Естественно, если у Джексона Гимли был слегка комедийным персонажем (плюс в Хоббите с гномами юмора хватало), то уж МакПейны выжмут педаль в земное ядро, а статус "короля комедии" просто обязывает актера на Нарви рыгать по кулдауну и обмазываться калом с ног до бороды.

[Yar]

Сообщение от GeorgePhoenix

Естественно, если у Джексона Гимли был слегка комедийным персонажем (плюс в Хоббите с гномами юмора хватало), то уж МакПейны выжмут педаль в земное ядро, а статус "короля комедии" просто обязывает актера на Нарви рыгать по кулдауну и обмазываться калом с ног до бороды.

Можно балансировать. Принц Дурин IV в исполнении Оуйана Артура же получился разный в первом сезоне: есть комичные сцены, но есть отличные драматичные и задушевные. Живой