http://sergeax.livejournal.com/1424041.html
Сергей Аксенов
Я не знаю, честно говоря, как обрисовать эту кинокартину, не прибегая к неприличным сравнениям и аналогиям. Ну правда не знаю. Поэтому извините, буду как есть.
Представьте себе, что вы как-то натолкнулись на фотографии симпатичной девчонки. Подумали про себя "я б ей вдул" и пошли дальше. Потом увидели ещё фотки, впечатлились. Потом случайно встретились в одной компании, и тут уже "ого". Потом пригласили в кино, познакомились поближе и даже подержались за руки.
И так два года и десять месяцев.
И тут вы, наконец, приводите её к себе домой. Цветы-музыка-шампанское, вы раздеваете её, и, дрожа от предвкушения, гасите свет. И тут выясняется, что девушка-то она хорошая, симпатичная и достойная, но вот в постели — ну вобще никак. Полный ноль, хотя старается. И поскольку старается, ну и в конце концов не выгонять же её теперь на мороз, вы отдаете ей всю инициативу, закидываете руки за голову и ждете: вдруг всё же что-то произойдёт? А она старается.
И так два часа и семнадцать минут.
И ничего не происходит.
И вроде бы не за что девушке пенять — ну неопытная, ну не получилось, зато старалась! Может несовместимость какая-то у вас. Да и симпатичная. Но осадочек остался. Неприятный.
Однако, хватит скабрезностей. Теперь по пунктам.
Первое. Мне кажется, что если человек берется за экранизацию книжки, то даже написав в титрах "по мотивам" он всё равно берёт на себя определенные обязательства. В частности, неплохо было бы осознать эти самые мотивы и хотя бы конспективно обрисовать суть книги. Ну и не путать ударения в незнакомых словах.
Мария Семенова в книгах серии "Волкодав" превозносит чисто маскулинные качества своего героя: решительность, немногословность, отчаянную храбрость, силу и превыше всего — уважение к женщинам. Последнему качеству посвящаются целые абзацы, оно красным канатом протянуто по всей трилогии (или сколько там книжек). В фильме он время от времени покрикивает на Акиньшину, да и к прочим дамам особым почтением не горит. Мало того, все его прочие черты характера, будь то взаимоотношения с Мышом или с собственным прошлым, либо не раскрыты вовсе, либо кидаются зрителю в морду как собаке кость, только что голосом за кадром не проговариваются. С прочими персонажами ещё хуже: они либо являются поводом показать в кадре сиськи, либо вообще мешают режиссёру работать: например несчастная Варлей вся в белом просто исполняется вставным номером, озвучивая идеи, которые он хочет до зрителя донести.
Второе. Фильм регулярно становится жертвой собственной дешевизны. Это только кажется, что десять миллионов — хороший бюджет. На самом деле он хороший, если снимать кино про наши дни, а фэнтэзи — тут и костюмы, и декорации, и грим, и необходимость поиска нетронутой натуры или компьютерной коррекции существующей. В итоге, например, костюмы персонажей второго плана просто не выдерживают критики, как и практически вся боевая амуниция, а "зима" в Галираде представлена пенопластовой крошкой, студнеобразными "сосульками" и пластмассовым "льдом" на лужах.
— Что-то странное творится в Галираде, Волкодав! Мы только что шли к городу и вокруг было лето, а тут — серое небо и снег лежит!
— Вот такое хреновое в Галираде лето!
Третье. Фильм изобилует чисто ремесленными недочётами. Например в самом начале в тесной и плохо освещенной комнатушке сходятся в драке два волосатых бородатых мужика примерно одного роста, одетые в разные оттенки серого. При этом за ними мечется объективом хаотично нарезанная статическая камера. В результате понять, что происходит на экране, просто невозможно, кроме шуток. Впрочем, может оно и к лучшему, потому что о боевой хореографии создатели славянского фэнтэзи может и слышали, но очень мельком и заложить эту строку в бюджет забыли. Абсолютно все, за парой счастливых исключений, боевые сцены выглядят в лучшем случае жалко, в худшем — неразборчиво: одинаковые длинноволосые бородатые мужики мельтешат нашинкованными средними планами, почему то всегда в идеально чистых одеждах.
Я уж не говорю о том, что все персонажи в фильме говорят на совершенно нормальном русском языке начала XXI века, разве что жаргонными словечками не злоупотребляют. Хотя казалось бы: вот тебе литературный первоисточник, изобилующий славянизмами, заставь актёров чуть приналечь на букву "о" — и всех дел!
Четвертое. Фильм практически не оставляет ощущения цельного и законченного произведения. Он совершенно четко распадается на связанные только хронометражом составные части: флэшбэк в детство, потасовка в замке Людоеда, дорога в Галирад, прерываемая второй потасовкой, собственно Галирад, дорога к жениху, в свою очередь разваливающаяся на эпизоды, и Главный Финальный Махач Со Спецэффектами, переходящий в титры. При этом все "путевые" части кажутся снятыми на одних и тех же ста метрах лесной дороги, что, скорее всего, недалеко от истины.
Самое главное. Недостатки можно перечислять ещё долго, как, при желании, можно накопать и какие-то достоинства (компьютерный Мыш, например, получился отличный). Главная же проблема состоит в том, что режиссёр Лебедев напрочь потерял самокритичность и, по всей видимости, вообразил себя одновременной Мессией, Питером Джексоном и Ридли Скоттом. Парень со звериной серьёзностью снимает Первое Российское Фэнтези с оглядкой на "Гладиатора" и "Властелина Колец", абсолютно не думая, что со смехотворным бюджетом в единицы процентов от перечисленных полотен может рассчитывать в лучшем случае на "Святой Грааль" Монти Пайтона. В результате в фильме реально нет ни одного гэга! Даже над сценой с харюками смеяться не хочется, хотя она явно задумывалась комической, но смонтировалась невесть во что. В результате бедные кинокритики были просто вынуждены острить кто во что горазд:
— Жалую тебе, Волкодав, эту флягу!
— Да у меня... э... ещё волшебный порошок не кончился!
Ну а на моменте, когда главную героиню под барабанно-тамтамовый саундтрек протащили по длинному мосту над пропастью и начали пристёгивать за распростертые руки к скале — было острое желание засвистеть. Саундтрек тоже ни в кашу, ни в борщ: Говард Шор бы сильно смеялся, а людям в зале хотелось плакать.
Короче, гора родила мышь. Правда, при шести миллионах рекламного бюджета и старте в широком прокате 1 января свои лимонов десять это поделие точно наберет. С другой стороны, в отличие от "Меченоздза" даже хочется, чтобы фильм окупился, ну точнее — принёс какие-то небольшие, терпимые для студии убытки. Всё же видно, что ребята старались.
Update: да, вот что ещё активно не понравилось (спойлер). Дважды герои, попадая в безвыходную ситуацию, взывают к богам — и чудом спасаются. Этот ход неплохо продавался во времена Гомера, но, блин, в упомянутом выше XXI веке это — как минимум расписка в неумении выстраивать сюжетную линию, а как максимум — идеологическая диверсия. Хотя весь фильм в конечном итоге производит впечатление именно такого обращения к богам: помогай, кривая, вывози.
Update 2: (тоже немного спойлер) а как забыть Главного Злодея, продавшего душу за силу, машущего супер-мечом, разящим дистанционно и пускающим зыбкие волны в воздухе, а Главный Хороший ему руку с этим мечом отрубает вдруг, почти случайно? А как этот меч в финале превращается в джедайский лайтсэйбр среднего радиуса действия?!