Нда, поднапрягся, называется. Править тут будет МНОГО.
На первой странице добавил Гриму Гнилоуста.
Стр. 55.
Новая тема: GRÍMA WORMTONGUE
(Грима Гнилоуст)
Диск 2 | трек 2 | 0:24
Тема Гримы Гнилоуста тоже извращённая и испорченная. Хроматическая линия у контрабаса и контрафагота, скрипящая в самых нижних регистрах — как жирная чёрная клякса среди насыщенного, тонального материала Рохана.
Стр. 56.
Когда Гэндальф приближается к трону Теодена, чтобы развеять чары Сарумана, тема Гримы содрогается фигурой 5/4 у виолончели и басов, преодолеваемая ритмичной медью. Как только Гнилоуст изгнан, из Рохана пропадает как его музыка, так и отголоски индустриальной темы Изенгарда.
Старая тема: ISENGARD/ORC THEME
(Тема Изенгарда/орков)
Диск 1 | трек 5 | 1:18
Если Пятидольный ритмический рисунок — символ жестокости орков, то эта мелодия изображает их в наиболее организованном и дисциплинированном обличье. Вместе с жадностью и жаждой власти Сарумана, тема становится сильнее в Двух Крепостях. Самое сильное её прочтение — во время речи Сарумана перед битвой у Хельмовой Пади. Как и Пятидольный ритмический рисунок, тема Изенгарда, как правило, развивается с помощью реорганизации, прогрызая себе дорогу сквозь темы Братства и Рохана.
Тематические отсылки
Тема Изенгарда/орков близка к теме История Кольца: обе из них сконструированы из тех же четырех нот минорной тональности. Тема Изенгарда как бы пытается присвоить себе материал Истории, равно как и Саруман пытается внедриться в будущее Кольца.
Тематический аналог
Новая тема: THE CRUELTY OF THE ORCS
(Жестокость орков)
Диск 2 | трек 8 | 2:41
Эта фигура, представляющая из себя фактически лишь аккумулирующий хроматический кластер в октавных интервалах, относится как к ярости орков, так и к страху, который они внушают своим врагам. Во время атаки варгов и битвы в Хельмовой Пади эта атональная фигура вместе со своими вариациями разрывают оркестральное полотно музыки, являя слушателю грозящую опасность.
Стр. 57
MORDOR (Мордор)
Старые темы:
MORDOR/SAURON (THE EVIL OF THE RING) (Мордор/Саурон (Зло Кольца)) Диск 1 | трек 6 | 2:22
SKIP BEAT (Скачущий ритм) Диск 1 | трек 6 | 2:19
DESCENDING THIRD (Нисходящая терция) Диск 1 | трек 6 | 3:51
THE RINGWRAITHS (Призраки Кольца) Диск 1 | трек 12 | 1:11
THE THREAT OF MORDOR (Угроза Мордора) Диск 1 | трек 12 | 1:02
В Двух Крепостях музыкальный материал Мордора лишь немного затрагивает музыку Шора, так как тема Мордора здесь вторична в сравнении с непосредственной опасностью, грозящей от Изенгарда. Но и Саруман, и его урук-хаи — лишь орудия в руках Саурона. И хотя основной материал Мордора, как темы Зло Кольца и Угроза Мордора, звучит редко, когда это происходит, они тяжело оркестрованы и уверены в себе. С другой стороны, менее грузные мелодии Мордора, как Скачущий ритм и Нисходящая терция, проникают в музыку всего Средиземья: мордорские орки объединились с изенгардскими урук-хаями. В сцене, где Денетор велит Боромиру привезти в Гондор Кольцо Всевластья, это происходит под едкую вариацию Скачущего ритма.
Новая тема: THE WAY TO MORDOR
(Путь в Мордор)
Диск 1 | трек 4 | 1:19
Сокращенный вариант Угрозы Мордора, Путь в Мордор, дебютирует в двух сценах: когда Голлум предлагает Фродо отвести его к Черным вратам, и когда их троица натыкается на Призрака Кольца в Мёртвых Болотах.
THE ENTS (Энты)
Новая тема: THE ENTS
(Энты)
Диск 1 | трек 10 | 1:32
Для озвучивания леса Фангорна и его обитателей, древоподобных энтов, Ховард Шор выбрал определённую палитру музыкальных инструментов. У энтов также есть основной мотив: шаг вниз на пол-тона, спаренный с шагом вверх снова на пол-тона, и всё это встроено в кластер из виолончелей и контрабасов. Тем не менее, главная ассоциация с энтами происходит благодаря инструментализации. «Я хотел звуки дерева, — вспоминает Шор. — Деревянные барабаны, бас-маримбу, фагот и контрабасы.» Инструменты скрипят и стонут, как ветки, создавая целую сеть из звуковых эффектов. Здесь основной упор делается на звуковую текстуру, а не на мелодию, что вполне оправдано, так как это музыка существ, которых невозможно классифицировать вне их окружающей среды.
Стр. 58
NATURE (Природа)
Старая тема: NATURE´S RECLAMATION
(Восстание природы)
Диск 1 | трек 8 | 0:00
Впервые Восстание природы звучит в Двух Крепостях в виде кларнетного соло, когда Мерри и Пиппин обсуждают легенды леса Фангорн. Однако, к концу фильма эта тема обретает воистину оперный масштаб.
Тема природы, подобная теме эльфов, редко выражает эмоции. Однако, когда музыка орков начинает загрязнять собой музыкальный ландшафт Средиземья, тема Восстания Природы приходит в действие. Самая большая манифестация волеизъявления природы — во время марша энтов на Изенгард. Музыка нарастает и опадает, будто бы накатами волн, и в конце концов преодолевает жёсткий ударный ритм Изенгарда.
Новая тема: THE WHITE RIDER (IN NATURE)
(Белый Всадник (и природа))
Диск 1 | трек 13 | 2:11
Когда Гэндальф предстаёт перед тремя охотниками в Фангорне, его прибытие оповещается хоралоподобной музыкальной фигурой, нарастающей и опадающей над ритмом из триолей. Позже, эта фигура возвращается в конце Двух Крепостей, когда Гэндальф возвращается на рассвете и поворачивает исход битвы при Хельмовой Пади в свою пользу (в фильме эта тема была заменена на Восстание природы). У Гэндальфа Белого есть две темы. Первая из них, Белый Всадник (и Братство), создаёт связь между Гэндальфом и темой Братства. Однако, у Гэндальфа есть и другие задачи в этом мире. Гэндальф Белый существует лишь потому, что та же сила, что приказала природе вернуть себе Средиземье, повелела Гэндальфу служить той же цели. Поэтому вторая тема Гэндальфа, Белый Всадник (и природа) отсылает к взаимоотношению Гэндальфа с природой, и обращается к этой сверхъестественной силе. Кроме того, в ней также заложена отсылка к Рохану: хор во время этой темы поет на староанглийском языке.
Стр. 59
MIDDLE-EARTH (Средиземье)
THE RING QUEST THEMES (Темы похода Братства)
Старая тема: EVIL TIMES
(Недобрые времена)
Диск 1 | трек 2 | 0:12
Единственная из тем похода Братства, возвращающаяся в Двух Крепостях, одновременно является наиболее мрачной из них. Четыре усталых ноты мотива Недобрые времена то и дело звучат в музыке ко второму фильму трилогии, провозглашая о горе с каждым своим появлением. Впервые она звучит, когда Фродо и Сэм спускаются на эльфийской верёвке по отвесной стене Эмин Муила; затем она вплетается в жизни самых разных персонажей: к примеру, когда Теоден угрюмо говорит Гамлингу при бегстве из Эдораса: «Мы вернёмся.»
Тематические отсылки
По мере действия Двух Крепостей, Недобрые времена становится своеобразным переходом между темами История Кольца и Зло Кольца. Как и История Кольца, Недобрые времена начинаются со второй ноты минорной тональности, затем встраивают в себя первую и третью ноты. По контуру же эта тема напоминает Зло Кольца, опуская при этом восточные гармонии. Если темы Истории и Зла отсылаются непосредственно к Кольцу, то Недобрые времена относятся к его влиянию на Средиземье.
Стр. 60
ALL SHALL COME TO DARKNESS (Всё падёт во тьму)
Старая тема: THE NAMELESS FEAR
(Безымянный страх)
Диск 2 | трек 12 | 2:23
Эта музыка впервые дебютирует в трилогии в первой части, когда Галадриэль рассказывает в прологе Братства Кольца: «Тьма снова расползалась по лесам мира. Множились слухи о тени на Востоке, о безымянном ужасе.» Эта фраза поведывает о растущей силе Саурона и угрозе, которую он представляет не только для жителей Средиземья, но и для всего этого мира. В Двух Крепостях эта линия повторяется, когда Галадриэль в телепатическом разговоре с Элрондом описывает судьбы хоббитов и решение, которое предстоит принять Фарамиру. Тема Безымянный страх, как и многие другие темы во Властелине Колец, принимает образ медленных вдохов и выдохов. По гармонии она торжественна и задумчива; также в ней просматриваются параллели к темам Природы Шора.