Не поспеваю за прослушиванием уютно-лампового подкаста
"The Rings of Power Wrap-Up", которые приглашают участников команды "Колец Власти", но постараюсь до конца года наверстать упущенное.
Ниже я приведу выжимку разговора подкастеров с маэстро толкиновской иллюстрации
Джоном Хау, состоявшегося 19 ноября 2022. Полный транскрипт и перевод с английского 30-минутной беседы - это, увы, слишком трудоёмко, но краткий обзор - пожалуйста. Кому захочется послушать всё интервью, кликайте на эпизод #23 подкаста в любых доступных приложениях.
Джон Хау был назначен руководителем отдела концептуальной иллюстрации первого сезона "Колец Власти" на самых ранних этапах проекта. В ноябре 2022 он активно работает над вторым сезоном сериала.
На вопрос о том, где художнику было интереснее работать - в команде Питера Джексона над трилогиями "Властелин Колец" и "Хоббит" или над новым сериалом от Амазон, - Джон дипломатично ответил, что благодарит судьбу за все упомянутые проекты. Далее он замечает, что "Кольца Власти" - проект необычайно занимательный, потому что иллюстратор имеет доступ к ограниченному материалу: во-первых, не существует связного текста Толкина о второй эпохе в художественной манере, во-вторых, Джону давали текст сценария только нескольких эпизодов, держа его в неведении относительно последующих эпизодов и сезонов. Этой неизвестности не было при работе с фильмами Питера Джексона, но подобные препятствия действуют на него позитивно. Свое участие в сериале он называет работой "на границах известного и неизвестного": прорабатывается визуализация пограничных территорий карты Средиземья, художник не имеет доступа ко всем будущим сюжетным ходам новых эпизодов, отсутствует художественный текст первоосновы - всё это мотивирует художника с особенной силой. Работа над "Кольцами Власти" для Хау - это постоянный "вызов, наслаждение и удивление" ("surprise, delight and challenge").
Его работа как иллюстратора - это не интеллектуальное упражнение по кропотливому изучению текста, но интуитивная визуализация своего внутреннего впечатления, которые производят тексты Толкина. Толкин "пишет образами и впечатлениями", вместо детального описания пейзажа или внешности персонажа Профессор предпочитал описать впечатление, которое производит пейзаж или персонаж на окружающих наблюдателей.
Хау был также против "ретро-подхода", то есть взять концепт из третьей эпохи и искусственно "удревнить" под вторую эпоху. Большинство концептов рождались без прямой оглядки на наброски его прошлых иллюстраций.
Помимо интуитивного и личностного прочтения текстов Толкина Хау читал источники, которые вдохновляли самого Толкина: "Беовульф", "Калевала", "Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь", исландские саги (включая "Сагу о Вёльсунгах"), Старшая и Младшая Эдды, "Песнь о Нибелунгах" - те же источники, где Толкин находил архетипы для своего собственного мира.
Наконец, прогулка по швейцарским Альпам заставит по-новому прочитать "Хоббита".
Джон Хау создавал идеи в карандаше, но эти идеи предстояло подхватывать и развивать бесчисленным коллегам-иллюстраторам, аниматорам, постановщикам. Он был частью сложнейшего процесса, и эта сложность состояла в беспрецедентном количестве инстанций, отделов и людей, через которые его карандашные эскизы превращались в экранные образы. Он был вовлечен в визуализацию каждого эпизода и каждой локации, начиная со снежного крайнего севера - Фородвейта.
Существа, объекты, пейзажи и постройки - обычно у всего было несколько концептуальных вариантов в его исполнении. Шоураннеры и исполнительные продюсеры выносили финальное суждение.
Особенно сильно Хау был заворожен разработкой дизайна мифических существ - несуществующих, но реальных для коллективного сознания и коллективной памяти "нашей культуры". Даже у самых мифичный существ должна быть какая-то "естественная основа". Так, для создания многократного упоминавшегося в прошлых интервью снежного тролля он вдохновлялся черепом кабана.
Художник, работающий в жанре фэнтези или научной фантастики, вынужден всегда задумываться над достоверностью изображаемого и внутренней логикой мифа, сколь бы сказочным ни был исходный материал. Художник как бы "оправдывается", постоянно пытается подстраховаться, даже в большей степени, чем его собратья по исторической живописи: там, где есть магическое и чудесное, достоверность заслужить сложнее, а зритель привередливее. Он советует всегда задумываться над конкретным материалом, конкретным инструментом и конкретной техникой, при помощи которых строитель или горшечник работал бы в фэнтези-мире.
Хау нравится переключаться между разработкой различных дизайнов в самых непохожих темах: так как фокусировка внимания у Хау хромает ("как у молодой золотой рыбки"), ему трудно задержаться на одном объекте, и поэтому он мог работать над разными культурами и эскизами одновременно.
Избегал ли Хау просмотр иллюстраций других художников? - Нет, даже если ему попадались на глаза эскизы других, он мог только дать оценку, восхититься, это не обязательно прямое влияние, по крайней мере не осознанное. Иллюстратору нужно бояться не его коллег, а его самого, точнее, внутреннего цензора: "не подпускайте автора к его прошлым работам". Интервьюеры вспомнили, как Толкин увлекся переписыванием "Хоббита" и вовремя остановился.
В конце интервью он еще раз рассказал, как познакомился с Толкином: в 12-летнем возрасте, когда "все вокруг жужжали о "Властелине Колец"". Чтение он начал с "Двух Крепостей", потому не было достаточно томов "Братства" в местных библиотеках и книжных магазинах. Его лучший опыт чтения "ВК" - ночное чтение глав для своего младшего сына. Когда Хау заслышал, как "сын хлюпает носом" на грустном моменте в "Возвращении Короля", - он понял, что книга пробирает до самого нутра, и дочитал последний том сыну до конца к предрассветному часу, потому что не мог бросить его на полпути.
Хау рад за многих молодых людей, которых он лично знает и которые узнали о Толкине из сериала "Кольца Власти": после сериала они посмотрят кино, а после кино прочитают книги. Ему самому хотелось бы пережить такое "переоткрывание" увиденного.