Просмотр отдельного сообщения
Старый 20.09.2022, 19:17   #61
Маг
не приходит поздно
 
Аватар для Маг
 
Регистрация: 22.12.2011
Адрес: Томск
Сообщений: 22,871
Лайки: 329
Меня всегда интересовали в кино вообще и фильмах о Средиземье в частности направленность движения и семантика того или иного направления движения. В этом смысле любопытны прологи обеих трилогий, а именно направленность движения героев в рамках этих прологов. Оба пролога рассказывают о разном: в ВК это победа над Сауроном и путешествие Кольца, в Хоббите изгнание гномов из дома и заложение конфликта гномов и эльфов – но при этом оба они выбрали одинаковый способ заложения фундамента в том что касается направления движения противоборствующих сил.

Силы условного "добра" двигаются в кадре именно слева направо, тогда как антагонистичные им силы (не обязательно силы однозначного "зла") движутся справа налево, либо проявляют некую разрушительную активность в правой половине кадра.

В случае ВК силы которые движутся справа налево это изначально противоположные добру орки и Саурон (за исключением кадра когда он появляется перед Исильдуром у тела Элендила слева направо, но это только потому что он сам же в этом направлении Элендила и отбросил). В "Хоббите" эльфы сразу заявляются как в будущем антагонистичные гномам силы и движутся справа налево, дальше изначальное зло в лице дракона, который двигается справа налево либо активничает в правой половине кадра.



Это не является общей чертой всех сражений добра со злом в гексалогии: например когда в битве с Балрогом на мосту Гэндальф находится справа, а его противник слева это логично, поскольку братство идёт Вперед, с самого Ривенделла отряд практически всегда движется в кадре слева направо, поскольку именно такое направление ассоциируется у нас с движением вперед. Или, к примеру, атакующие Минас-Тирит силы зла движутся слева направо, а не справа налево как в этих прологах, тогда как атакующие Эребор движутся именно справа налево.

Иными словами, такое преподнесение протагонистов через их движение слева направо и антагониста, движущегося справа - характерная черта прологов.

Но дальше на мой взгляд всё интереснее. Любопытно, что движение "совращенного персонажа" – Исильдура и Трора – происходит в кадре, подобно движению антагонистов, справа налево. Когда в кадре появляется соблазненный кольцом Исильдур верхом на коне камера движется слева направо, таким образом персонаж в кадре визуально перемещается справа налево. Аналогичное происходит с Трором, который желает большего, казалось бы, он, как и Исильдур, глядит перед собой слева направо, но благодаря подвижному взгляду оператора смещается в кадре справа налево относительно своей исходной точки.



Трор, впрочем, всё время по ходу пролога движется в кадре справа налево, когда не сидит на троне (в отличие например от Торина, который поднимается на стену, или выводит гномов двигаясь слева направо. Интересно, что Торин, кстати, уже активничает в правой половине кадра, когда "не простил")



В кульминации прологов происходит рокировочка: силы "антагониста" атакуют "совращенного героя", двигаясь слева направо, заставляя "совращенного героя" сменить направленность движения: последние мгновения когда мы видим Трора и Исильдура – они капитулируют, двигаясь слева направо.



Интересно, что движение "яблока раздора" – Кольца и Аркенстона – вещей изменчивой природы, которые на протяжении трилогий ходят по рукам, дважды в прологе показано по-разному: первый раз слева направо, второй раз в падении по камням/ступеням уже справа налево.



Единственный, кто выбивается из этой системы, двигаясь в кадре по непредсказуемым траекториям – это "самый невероятный персонаж", Бильбо Бэггинс, рука которого хватает кольцо двигаясь в кадре справа налево (кстати, хватает правой рукой, в отличие от «Нежданного Путешествия», где он берёт его левой, т.к. в правой руке Жало), затем он встает, опять же слегка сдвигаясь справа налево; в прологе Хоббита его рука также впервые появляется в кадре, действуя справа налево, а затем слева направо, после чего старый Бильбо идет по коридору, смещаясь слева направо. Маленький Бильбо появляется "внутри" рамок пролога на празднике Тука снова двигаясь справа налево, не будучи "силой антагониста". В обоих прологах он действует один, не противопоставляясь никому конкретно, и в то же время противопоставляемый всем героям сразу, о которых в этих прологах повествуется. Поэтому мне представляется интересным, что он оказывается исключением в этой довольно последовательной системе координат.

В остальном же, что не касается Бильбо, общий для обоих прологов смысл направленности движений героев, как я это наблюдаю: движение слева направо или активность в левой половине характерно силам протагониста, движение справа налево или активность в правой половине - тренд для сил антагониста, либо для портящихся/совращающихся положительных персонажей.

Ну и отдельно от этой темы: всегда нравилось, что в театральных версиях Братства и Путешествия прологи завершаются затемнением экрана с дальнейшим "выходом из черного" в настоящее, а в расширенных версиях прологи завершаются сменой кадра без "ухода в черное".
Маг вне форума   Ответить с цитированием
Маг получил(а) за это сообщение лайк от: