|
Более выразительным киноязыком принципиально отличался, как минимум. Живая подвижная камера, оригинальные решения монтажера, более интересное продумывание мизансцены, картинка дышит жизнью и полнится деталями. Ну я не фанат Прекрасного разума, но даже ремесленники в нормальные времена умели более креативно снимать чем статусные авторы нынче. В Оппенгеймере оператор поставил камеру на штатив и ушел посрать на три часа. Поэтому диалоги сняты исключительно убогой "восьмеркой", а рассматривать предлагается пустой серый фон и серые пиджаки. Прямо как в убийцах цветочной луны. Ну несколько стульчиков на задний план иногда побросают, типа вот смотрите у нас не всегда только люди на фоне пустых серых стен, а всего-лишь 90% времени. Нолан попытался заполнить пустоту сиськами, но такое канает только для нормисов.
---------- Сообщение добавлено в 21:04 ---------- Предыдущее сообщение было в 20:53 ----------
Можно было бы привести Лоуренса Аравийского, Ганди или Мадам Кюри, но сравнивать вильневско-ноланский мусор с чем-то из двадцатого века это уже совсем избиение младенцев, если он всрет даже сравнение с более-менее средними картинами двадцатилетней давности.
---------- Сообщение добавлено в 21:13 ---------- Предыдущее сообщение было в 21:04 ----------
Пианист - крутой байопик. Даже лучше чем Бьютифул майнд.
Поймай меня если сможешь - одно только ИНТРО с титрами креативом кладет с космических вершин на весь днищенский Оппенгеймер.
Новоиспеченному оскароносцу просто нечего противопоставить.
|