|
Так в сотнях старых фильмов начиная с условного Багдадского вора и заканчивая условным Философским камнем как раз жестко палится хромакей, синие/черные/зеленые контуры вокруг персонажей, особенно на волосах, вечно в глаза бросаются, а в Кинг Конге ПиДжея хромак в одной из сцен даже в отражении стекла не закрашен, но он стал революцией не потому что на экране заметны его следы, а потому что совмещенная по такой методе картинка, невзирая на небрежности в виде контуров, обусловленные человеческим фактором, всё равно давала качественно новые ощущения публике по сравнению с картонными фонами Мельеса или рир-проекцией и широко ушла в индустрию.
|