Эта часть фильма интересна тем, как Джексон неоднократно играет со зрительскими ожиданиями через Барда, выстраивая из него своего рода неоднозначную фигуру, вся дуга прихода в Эсгарот похожа на качели, в которых то повышается, то понижается градус напряженности, когда незнакомый с первоисточником зритель толком не понимает, что из себя представляет этот лодочник-лучник и что вообще происходит.
(–) Вот он впервые предстает, направляя на гномов лук и стрелы, вроде опасность.
(+) Потом оказывается, что он вполне сговорчивый и готов помочь гномам добраться до города, ладно, вроде хороший парень.
(–) Затем жмет руки на причале, это преподносится словно он хочет подставить гномов.
(+) А нет, вроде довёз куда надо, окей, выдыхаем. Ух ты, да за него вроде бы еще и простой народ, да он еще и водит за нос шпионов. Ой, да у него еще и детишки, ну точно всё в порядке.
(–) Затем резко разворачивает нашу компанию фразой "Никуда вы не уйдете!" - ого, неужели всё-таки плохой парень?!
(+) Фух, нет, он всего лишь не хочет чтобы их задержали бургомистровы шпионы…
А затем – стоит где-то в тени, в одиночестве, на крыльце, что-то раздумывая, как будто колеблется, выбирает сторону и по результату размышлений выдаёт Баину "Не дай им уйти!", после чего спешно куда-то бежит, внезапно экран затемняется под тревожную музыку - и тут Джексон абсолютно гениально использует интермиссию, оставляя зрителя, не читавшего книгу, в подвешенном состоянии. Что задумал этот лучник? Неужели решил-таки предать гномов? Но он же вроде против местных властей? Тогда почему решил задержать гномов? Ух что-то щас начнется!
Вообще, мне очень нравится идея расширенных версий с созданием вот этого перехода между DVD, позволяющего не только выдержать фильмы с максимальным битрейтом, но и как бы отсылающая к антрактам из классических киноэпиков вроде "Бен Гура" или "Лоуренса Аравийского". Часто такие фильмы обрывались на каком-то эмоционально напряженном моменте, после которого зрители выходили из зала на 15 минут гадать, как будут развиваться события во втором акте фильма. Помнится, Джексон даже в комментариях к "Двум Башням", кажется, вполне официально отвел этим точкам раздела роль антракта (что-то типа "Теперь когда вы надеюсь перекусили, попили чайку, сходили в туалет, сделали всё что нужно, можем продолжать наш просмотр с обсуждением").
Я считаю, Джексон весьма художественно подошел к этому вопросу. В свое время три фильма ВК благодаря таким перерывам можно было воспринимать за те же шесть частей книг, как их преподнес Толкин. Но и сами точки раздела во всех фильмах выбраны очень грамотно. Однако только после Хоббита я в полной мере проникся этими перерывами, так как вторая трилогия в определенном смысле придает этому замыслу новое измерение, запараллеливая перерывы с ВКшными.
Например, хронологически первая интермиссия (в "Нежданном путешествии") предлагается после кадра с орками на варгах, а хронологически последняя (в "Возвращении Короля") предлагается после кадра с орками под Грондом, представляющим собой огромную морду волка.
Интермиссия в "Битве пяти воинств" (отказ Торина помочь в бою своим братьям, раздробленность гномов) - это прямая антитеза антракту в "Братстве Кольца" (где все наоборот объединяются перед лицом врага, формируя Девять хранителей).
А этот момент с Бардом, который хочет задержать гномов, в свою очередь, походит на точку разделения ТТТ, где Фродо и Сэма берет в плен отряд Фарамира. Но на мой взгляд Джексон здесь прерывает повествование удачнее, чем в ТТТ, – ведь там фильм кончался каким-то размытым кадром где хватают Сэма, а здесь – эффектным отъездом камеры с живописным видом на город и напряженной музыкой, так еще и Бард до перерыва подается как более неоднозначный персонаж чем Фарамир на момент захвата хоббитов.
Кстати, интересная деталь: в блурей версии напряженный трек, который начинает звучать в кадре с убегающим Бардом, еще продолжается на моменте когда появляются ноги Тауриэль над кровавой лужей на берегу, осуществляя переход между этими сценами более плавно, тогда как в DVD-версии эта напряженная музыка заканчивается на темном экране, а Тауриэль во втором акте выходит на берег уже без всякой музыки.
Мне очень по душе совместный шот за столом с классическим трюком сшивающим в одном пространстве персонажей разных масштабов. Люблю как мимо стола для оживления статичного кадра как бы невзначай проходит Сигрид, чтобы такой сложный кадр со спецэффектами не выглядел чересчур нарочито. Напомнило момент из "Назад в будущее 3" где за столом также сидели спецэффекты, только там пересекающая кадр Лиа Томпсон была призвана скрыть эту склейку.
Ну а еще эти огненно-оранжевые просветы в волосах Барда как раз на том месте где должна быть Одинокая Гора, хотя небо позади него серое, тонко намекают, что ожидается с той стороны.